24-135mm焦段是影友们日常拍摄最常用的焦段,又由于其视角在人眼标准视角附近,这一焦段的镜头又被称为标准变焦镜头。因为是常用焦段,其也是用户拥有率较高的一种镜头,各厂家在这一焦段也下足了功夫。
但是进入数码时代后,很多标准变焦镜头在APS-C画幅相机上出现了“水土不服”的症状,虽然长焦端变得更长了,可原来的广角却不见了,原本宽广的视野变得狭窄局促,这让很多人觉得不爽,腾龙SP AF 28-75mm F2.8 XR Di标准变焦镜头就是这样一个例子。
同时,由于数码相机的特殊结构,为了有效抑制镜间反射和传感器反射造成的画面清晰度下降、眩光的现象,以及数码相机传感器边缘感光能力下降导致的边缘成像质量下降等问题,各厂家纷纷推出专为APS-C画幅相机设计的小像场镜头。虽然这类镜头有一定局限性(不能用在全画幅单反上),但对于大多数影友来说,APS-C画幅的数码单反仍是将来很长一段时间的主打器材,全画幅更多的是美好的理想和奢侈品。
因此,虽然全画幅的热潮一直在影友中涌动,但是厂家们仍然没有放弃对APS-C镜头的开发和完善。他们不断改进和完善小像场镜头的产品种类,以不同功能、技术和价格在各个等级上铺开,以更好地满足影友们的各种需求。佳能17-55mm F2.8 IS USM和适马18-50mm F2.8 EX DC Macro就是这样一些产品。

本次拍摄用佳能17-55由佳能(中国)公司提供,腾龙17-50由腾龙公司提供,适马18-50由适马(香港)公司提供,存储卡由ATP独家提供,在此谨向其对蜂鸟网的支持表示感谢。
佳能17-55mm F2.8 IS USM、适马18-50mm F2.8 EX DC Macro、腾龙SP AF 17-50mm F2.8 XR Di II这三支镜头由于参数接近,又都是各自品牌里的热销类型,因此它们的表现一直都是影友们关注的对象。一个是嫡出原厂,另两个是副厂里的佼佼者;一个有着原厂的性能技术优势,另两个有着副厂的性价比优势。三者之中,我们该何去何从?取谁舍谁?希望这个对比评测能为影友们提供一个参考。